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2003年的那个打样，还压在仓库的旧抽屉最上层。画册设计的纸面已经发乌，边角被反复摩挲得起了毛，钢笔改的痕迹歪歪扭扭，那是当时团队刚接下第一单时的标记——那时候我们三个人，一台二手激光打印机，挤在抚州老城区的一间民房里，连个像样的书桌都凑不齐。
那第一单是本地的一家农副产品客户，预算压得很紧，客户攥着皱巴巴的方案纸，反复问能不能把产品的亮泽感做出来。我们抱着厚厚的样册蹲在路边翻，最后决定用当时很少有人用的亚光铜版纸，因为能更好还原鲜果的质感，那是我们第一次把客户要的感觉抠进纸里的尝试。
后来的几年里，磨手艺的细节藏在每一次改稿里。有次接下一家本地制造企业的画册，制版前的色样刚出来，我们的设计师发现某页的品牌色偏了0.5个色号——虽然客户没提过这个标准，但我们还是连夜调了三遍，直到色卡上的数值完全匹配，那是我们第一次懂画册的每一处细节都是给客户的底气。
现在我们的团队早已不是当初的三个人，两百多位设计师全是坐班，没有外包也没有转包，从前期的创意构思到后期的工艺对接，每个环节都有专人盯守，不用客户来回对接不同的人，这是二十年来攒下的规矩。
关于落地的细节，我们给客户的省心不止于此。每本画册定稿后，物料都是走代采，货到付款，不用客户先垫钱担风险；至今累计服务的七千多家客户里，有近七成是回头客，抚州本地的客户更是常带着新的需求找上门，说找你们做画册，踏实。
上周四的夜里，我路过办公室时，还看到三楼的灯亮着。那是负责一本本地文旅画册的设计师，正对着屏幕微调某页的排版，旁边放着半杯凉透的大麦茶，键盘上还落了点打印时飘来的纸屑。他抬头看到我，笑了笑说差一点，再磨磨细节。
其实我们没什么宏大的目标，就是把每一本画册设计都当成自己的作品，从2003年到现在，还在好好做。